Фотки где целуются. Романтика и нежная теплота в картинках с поцелуями. Поцелуй - «электрический заряд»

Карикатура знакома нам с детства. Мы встречаемся с ней повсеместно: на страницах развлекательных газет и журналов, в серьёзных научных изданиях и даже в школьных учебниках. Что же такое карикатура? Это сатирическое или юмористическое изображение, дающее критическую оценку каким-либо определённым общественно-политическим и бытовым явлениям или конкретным лицам и событиям. Для достижения комического эффекта художник использует преувеличение и заострение характерных черт изображаемого типажа или явления, неожиданные сопоставлениям и уподобления.

В связи со своей социальной направленностью карикатура во все времена неразрывно была связана с ежедневной жизнью общества. Поэтому расцвет карикатуры связан обычно с периодами крупных общественных конфликтов, военных и революционных событий, когда она оказывается сильным и действенным средством борьбы и пропаганды.

Истоки карикатуры восходят к античной художественной культуре, позднее её можно видеть в средневековом искусстве, народном творчестве, и особенно в лубке. Сегодня карикатура используется в различных видах и жанрах искусства, например, в плакате, газетной и журнальной графике.

На выставке в Российской национальной библиотеке вы познакомитесь с историей развития жанра карикатуры в нашей стране. В России карикатура развивалась под влиянием двух традиций: с одной стороны – исконно русского народного лубка («потешных картинок»), с другой – в согласии с европейской традицией непосредственно карикатуры (в привычном для нас понимании). Г.Ю. Стернин в своей книге «Очерки русской сатирической графики» (1963) указывает на тесные взаимоотношения карикатуры и лубка в XVIII столетии, которые в это время развивались в схожем ключе.

Выставка открывается разделом «Зарождение русской карикатуры». Здесь представлен ярчайший образец «лубочной карикатуры» - картина «Мыши кота погребают». Считается, что сюжет этот соотносится с 1725 годом - похоронами Петра Первого. Возможно, это карикатура раскольников на Петра Первого, «обвинительным актом его деяний государственных и исторических».

Расцвет русской карикатуры пришёлся на начало XIX века, связанный в значительной мере с карикатурной кампанией против Наполеона и его войск во время Отечественной войны 1812 года. К столетию этой военной победы был издан сборник русской карикатуры того времени «1812 год в карикатуре» (1912), в котором значительное место заняли работы художников А.Г. Венецианова и И.И. Теребенева.

В дальнейшем карикатура XIX столетия двигалась в основном в социальном и политическом направлениях. В частности, высоко ценились современниками карикатуры социал-демократических журналов «Искра» и «Гудок», особым успехом у читающей публики пользовались работы Н.В. Иевлева и Н.А Степанова. Большая ниша в сатирической печати того времени была отведена бытовой сфере, её освещали журналы «Будильник», «Стрекоза», «Развлечение» и др.

Важными вехами в развитии отечественной карикатуры стали события начала XX века. Карикатура живо отреагировала на революции 1905 и 1917 годов, Первую мировую и Гражданскую войны. События 1905 г. породили целую волну новых сатирических журналов («Пулемёт», «Жупел», «Сигнал» и др.), оставивших яркий след в истории русской сатирической графики. Особенно ценили современники бичующий юмор журналистов «Сатирикона» и «Нового Сатирикона», которые успешно сочетали политическую сатиру с безобидной юмористикой. С журналом сотрудничали многие известные художники: И.Я Билибин, В.В. Лебедев, Ре-Ми (Н.В. Ремизов) и др.

Становление советской карикатуры связано с именами В.В. Маяковского, М.М. Черемных, В.Н. Дени, активно сотрудничавшими в «Окнах сатиры РОСТа и Главполитпросвета». В 1920 – 1930-е гг. в СССР выпускалось много сатирических журналов: «Крокодил», «Смехач», «Прожектор», «Бегемот» и ряд других. В журналах печатались работы известных художников - К.П. Ротова, Б.Е. Ефимова, И.А. Малютина и др.

Великая Отечественная война объединила страну в борьбе с фашизмом. Не осталась в стороне и карикатура. В своей книге «Основы понимания карикатуры» (1961) прославленный художник Б.Е. Ефимов сравнивает ударную мощь карикатуры с настоящим военным оружием. Рисунки Б.Е. Ефимова, В.А. Гальбы, Кукрыниксов, Б.М. Лео и многих других авторов, публиковавшиеся в «Окнах ТАСС», «Боевой карандаше» и на листовках били по врагу не хуже пулемётов. Карикатурные альбомы издавались даже в военных типографиях советской армии: («Балтийская полундра» (1941), «Гады морские, болотные и подколодные» (1941)).

Темы послевоенной карикатуры стали более мирными, в основном касаясь бытовой проблематики. Также была популярна карикатура на представителей капиталистического общества. Лидирующую позицию в сатирической печати заняли журнал «Крокодил» и рубрика «Клуб 12 стульев» «Литературной газеты», объединившая писателей сатириков и карикатуристов во главе с В.В. Песковым.

С началом перестройки понятие карикатуры расширилось, цензура ослабла, и вскоре у карикатуристов уже не осталось неохваченных тем. Сегодня карикатуре отводится важное место на страницах популярных газет и еженедельников, издаются и специальные сатирические журналы.
Материалы для выставки предоставлены Русским и Иностранным книжными фондами, Русским и Иностранным журнальными фондами, Отделом эстампов и Центральной справочной библиотекой.

Кожин Н.А., Абрамов И.С.
Народный лубок второй половины XIX века и современный / Ленингр. обл. бюро краеведения.
Л.: Музей О-ва поощрения художеств, 1929.
Шифр: 106/172

Голышев И.А.
Лубочная старинная картинка: "Мыши кота погребают" и некоторые прежние народные гравюры.
Владимир: И.А. Голышов, 1878.
Шифр: 18.130.7.66

Русский лубок / авт. текста Н. Кузьмин. Вып. 1.
М.: Правда, 1970. (История русской карикатуры; Альбом "Крокодила")
Шифр: Э АлИс568-63/2-6

Балдина О.Д.
Русские народные картинки.
М.: Мол. гвардия, 1972.
Шифр: 72-5/5298

Стернин Г.Ю.
Очерки русской сатирической графики.
М.: Искусство, 1964.
Шифр: 64-2/3338

1812 год в карикатуре: [сборник] / сост. Ф.Г. Мускатблит.
М.: Будильник, 1912.
Шифр: 37.34.2.48

Успенский В.М., Россомахин А.А., Хрусталев Д.Г.
Медведи, казаки и русский мороз: Россия в английской карикатуре до и после 1812 года. СПб.: Арка, 2014. (Россия глазами Запада)
Шифр: 2014-5/3362

Klindenger F.D.

London, 1942.
Шифр: Ис31 Г-7/2

Klindenger F.D.
Russia – Britain’s ally: 1812-1942.
London, 1942.
Шифр: Ис31 Г-7/2
Россия – союзник Британии: 1812-1942

Верещагин В.А.
Русская карикатура. Т.2.: Отечественная война.
СПб.: тип. Сириус, 1911-1913.
Шифр: 37.22.2.3-2; 340/32-2

Русская карикатура эпохи Отечественной войны 1812 года: [альбом] / Гос. ист. музей; авт.-сост.: Е.М. Букреева.
М.: Исторический музей, 2012.
Шифр: Э АлИр336к/2-3

Гудок: сатирический листок с карикатурами.
Санкт-Петербург, 1862-1863
Шифр: 2/284низ

Варшавский Л.Р.
Русская карикатура 40-50-х гг. XIX в.
М.; Л.: Изогиз, 1937.
Шифр: 37-5/430

Варшавский Л.Р.
Николай Александрович Степанов (1807-1877).
М.: Искусство, 1952. (Массовая библиотека)
Шифр: Ис30 Г-2/512

Биневич Е.М.
Карикатуристы идут в театр.
СПб.: Петрополис, 2011.
Шифр: 2013-7/4805

Иллюстрированный занимательный спутник: собр. анекдотов и разных ст. о замечат. событиях, новых изобрет. необыкнов. подвигах бескорыстия, добродетели и т. п. / рис. Лебедев и Иевлев.
СПб.: тип. И.И. Глазунова, 1864.
Шифр: 18.257.2.32

Развлечения: карикатурный альбом. Вып. 1.
М.: тип. журн. «Развлечение», 1861.
Шифр: 18.112.2.210

На даче: дачная и усадебная жизнь в фотографиях и карикатурах конца XIX – нач. XX вв. [альбом] / сост. Е.В. Лаврентьева.
М.: Этерна, 2012.
Шифр: Э АлИр486/2-18

Шут: худож. журнал с карикатурами.
СПб.: А.А. Григорьев, 1899. № 35-37
Шифр хранения: 1/503 низ

Будильник: сатирический журн. с карикатурами.
СПб.: Н.А. Степанов, 1891. № 26.
Шифр хранения: 2/73 низ

Почтовые карточки: типы студентов / худ. Наядин (В.Кадулин). 1911.
Шифр: Э ОИр486к/7-106, 105, 115, 117, 119

Сборник карикатур Великой русской революции.
Берлин, б.г.
Шифр: Вп 7823а

Голиков А.Г., Рыбаченок И.С.
Смех – дело серьёзное. Россия и мир на рубеже XIX-XX вв. в политической карикатуре.
М., 2010.
Шифр: 2010-2/2500

Сатирикон: еженед. лит.-худож. журнал сатиры и юмора.
СПб.: М.Г. Корнфельд, 1910. № 14-26.
Шифр: 1/415 Низ

1905 год в карикатуре: альбом «Крокодила».
М.: Изд-во "Рабочей газ.", .
Шифр: 123/30

Альбом революционной сатиры 1905-1906 гг. / ред. С.И.Мицкевича; предисл. Б. Закс; Музей революции Союза ССР.
М.: Гос. изд., 1926.
Шифр: 33/36

Осколки: еженед. художественно-юмористич. журнал с карикатурами.
СПб.: К.Михайлов, 1906. № 1.
Шифр: 1/314 низ

Открытое письмо: [карикатура на депутата Гос. думы В.М. Пуришкевича]
Шифр: Э ОИр580р/1-197

Почтовые карточки
Шифр: Э ОИр655к/16,14,15,1-11,1-9.

Открытые письма.
Шифр: Э ОИр580р/1-197,18-5,18-3,18-2,18-9

Филиппова Т.А.
Аспиды и готтентоты: немцы в русской сатирической журналистике // Родина. 2002. №10. С. 31–37.
Шифр: П32/3295

Карикатуры войны, 1914. Вып. 1.
Шифр: Сб.25.

Почтовые карточки.
Шифр: Э ОИр638р/1-472,1-590,1-143
(цветные)

Яичница всмятку, или Несерьезно о серьезном: над кем и над чем смеялись в России в 1917 году / сост. А.П. Ненароков [и др.]; предисл. В.В. Журавлева; худ. Л. Незлобина, П. Сорокин.
М.: Британ; Бизнес-Клуб Рос. независимый ин-т социал. и нац. пробл., 1992.
Шифр: 92-7/1196

Чуковский К.И., Дрейден С.
Русская революция в сатире и юморе.
М.: Изд-во «Изв. ЦИК СССР и ВЦИК», 1925.
Шифр: 15/171

КАРИКАТУРА - жанр ис-кус-ст-ва, изо-бра-же-ние, соз-даю-щее ко-мический эф-фект в це-лях ос-мея-ния и кри-тической оцен-ки то-го или ино-го ли-ца или об-щественного яв-ле-ния.

Карикатура ис-поль-зу-ет сред-ст-ва са-ти-ры и юмо-ра, шар-жа, гро-те-ска и ху-дож. ги-пер-бо-лы; в ней со-еди-ня-ют-ся ре-аль-ное и фан-та-сти-че-ское, пре-уве-ли-чи-ва-ют-ся и за-ост-ря-ют-ся ха-рак-тер-ные чер-ты фи-гу-ры, ли-ца, кос-тю-ма, ма-не-ры по-ве-де-ния лю-дей, при-ме-ня-ют-ся не-ожи-дан-ные со-пос-тав-ле-ния, упо-доб-ле-ния и ме-та-фо-ры. Вслед-ст-вие сво-ей об-щественной зна-чи-мо-сти карикатура обыч-но бы-ту-ет в мас-со-вых фор-мах: ис-поль-зу-ют-ся наи-бо-лее мно-го-ти-раж-ные ви-ды гра-фи-ки (пер-во-на-чаль-но - кси-ло-гра-фия, офорт, за-тем ли-то-гра-фия, фо-то-ме-ха-нические спо-со-бы вос-про-из-ве-де-ния и др.). Основные фор-мы карикатура - «ле-ту-чие ли-ст-ки», народные кар-тин-ки, позд-нее га-зет-но-жур-наль-ная гра-фи-ка, пла-кат, ре-же са-ти-рическая жи-во-пись, скульп-ту-ра (мел-кая пла-сти-ка).

Тер-мин «карикатура» был, как счи-та-ет-ся, впер-вые ис-поль-зо-ван Ан-ни-ба-ле и Аго-сти-но Кар-рач-чи в конце XVI века при-ме-ни-тель-но к изо-бра-же-ни-ям от-кро-вен-но гро-те-ск-но-го ха-рак-те-ра. Cтановление жан-ра карикатуры мож-но от-не-сти к началу XVI века; её ши-ро-кое рас-про-стра-не-ние при-хо-дит-ся на вре-мя Ре-фор-ма-ции и Кре-сть-ян-ской вой-ны 1524-1526 годов в Гер-ма-нии. В даль-ней-шем рас-цвет карикатуры так-же сов-па-да-ет с пе-рио-да-ми круп-ных об-ще-ственно-по-ли-тических по-тря-се-ний - Тридца-ти-лет-ней вой-ной 1618-1648 годов , ре-во-лю-ци-ями XVI-XVIII века в Ни-дер-лан-дах, Анг-лии, Фран-ции. В этот пе-ри-од про-сле-жи-ва-ет-ся связь карикатуры с фольк-ло-ром, луб-ком, воз-ро-ж-дав-шая-ся и позд-нее, во вре-ме-на во-енных кон-флик-тов и ре-во-лю-ций. Су-ще-ст-вен-ная роль в карикатуре от-ве-де-на тек-сту, рас-ши-ряю-ще-му смысл изо-бра-же-ния, уси-ли-ваю-ще-му его са-ти-рическую ост-ро-ту. Са-мо-сто-ятельная эс-те-тическая зна-чи-мость карикатуры бы-ла впер-вые ос-мыс-ле-на в начале XIX века ро-ман-ти-ка-ми, в эс-те-ти-ке ко-то-рых иро-ния и гро-теск за-ни-ма-ли вид-ное ме-сто, од-на-ко уже в XVII-XVIII веках к карикатуре об-ра-ща-лись круп-ней-шие мас-те-ра - Дж.Л. Бер-ни-ни (пре-имущественно карикатуры на от-дель-ных лиц), Гвер-чи-но, Дж.Б. Тье-по-ло, Ж. Кал-ло; пер-вым из ху-дож-ни-ков, поч-ти це-ли-ком по-свя-тив-ших се-бя это-му жан-ру, был П.Л. Гец-ци.

В 1-й половине XVIII века кар-ти-ны и гра-вю-ры У. Хо-гар-та, вы-смеи-ваю-щие нра-вы со-вре-мен-но-го ему английского об-ще-ст-ва, по-ло-жи-ли на-ча-ло сис-те-ма-тическому раз-ви-тию карикатуры как важ-ной об-лас-ти изо-бра-зительного твор-че-ст-ва. Вслед за Хо-гар-том английские гра-фи-ки-ка-рика-ту-ри-сты 2-й половины XVIII - начала XIX веков (Т. Ро-уленд-сон, Дж. Крук-шанк, У. Дент, Р. Нью-тон) вы-ра-бо-та-ли свой тип карикатуры: они пре-об-ра-зо-вы-ва-ли жан-ро-вые сце-ны в осо-бый тип те-ат-ра-ли-зо-ван-но-го зре-ли-ща, об-на-жаю-ще-го урод-ли-вые и смеш-ные сто-ро-ны дей-ст-ви-тель-но-сти. Со-ци-аль-но-об-ли-чительный па-фос английской карикатуры не под-ни-мал-ся вы-ше «пар-ла-мент-ско-го оп-по-зи-цио-нер-ст-ва» и ос-мея-ния нра-вов, но в ней сфор-ми-ро-ва-лись многие ха-рак-тер-ные твор-че-ские приё-мы ев-ропейской карикатуры (этой ли-нии карикатуры близ-ки ра-бо-ты немецкого художника Д.Н. Хо-до-вец-ко-го). То-гда же оп-ре-де-ли-лась спе-ци-фи-чес-кая для карикатуры опе-ра-тив-ность от-кли-ка на круп-ные со-бы-тия об-щественной жиз-ни (карикатуры-луб-ки Французской ре-во-лю-ции XVIII века, «ан-ти-на-по-ле-о-нов-ские» ра-бо-ты Дж. Гил-рея и других в Ве-ли-ко-бри-та-нии и т. д.). В са-ти-рических офор-тах Ф. Гойи гро-те-ск-ный язык карикатуры при-об-рёл не-бы-ва-лую си-лу и глу-би-ну ху-дожественного воз-дей-ст-вия.

С XIX века раз-ви-тие карикатуры тес-но свя-за-но с литературной пуб-ли-ци-сти-кой и её со-ци-аль-но-по-ли-тическими уст-рем-ле-ния-ми: по-сто-ян-ное со-труд-ни-че-ст-во ху-дож-ни-ков с жур-на-ла-ми и га-зе-та-ми ста-ло обыч-ной фор-мой их твор-че-ской дея-тель-но-сти. Ан-ти-бур-жу-аз-ный па-фос ок-ра-ши-ва-ет твор-че-ст-во круп-ней-ше-го ка-ри-ка-ту-ри-ста О. До-мье и К. вре-мён Па-риж-ской ком-му-ны 1871 года (Ж. Пи-ло-тель и др.). Од-ним из са-мых дей-ст-вен-ных и ём-ких са-ти-рических средств стал гро-те-ск-ный обоб-щён-ный об-раз («со-ци-аль-ная мас-ка» или порт-рет-шарж), во-пло-щав-ший ти-пичные чер-ты различных об-щественных клас-сов (у П. Га-вар-ни, Ж.Ж. Гран-ви-ля, Ш. Фи-ли-по-на, До-мье, Г. До-ре, В. Бу-ша, Дж. Ли-ча и др.). На ру-бе-же XIX-XX веков ши-ро-кое раз-ви-тие по-лу-чи-ла по-ли-тическая карикатура, в жан-ре ко-то-рой ра-бо-та-ли многие круп-ные мас-те-ра - П. Синь-як, Т. Стейн-лен во Фран-ции, ху-дож-ни-ки немецкой живописи «Сим-пли-цис-си-мус» (ос-но-ван в 1896 году; А. Ку-бин, О. Гульб-ранс-сон, К. Коль-виц, Т.Т. Хей-не, Г. Цил-ле и др.). В 1-й половине XX века боль-шо-го на-пря-же-ния и эмо-цио-наль-ной ост-ро-ты до-стиг-ла ан-ти-ми-ли-та-ри-ст-ская карикатура (Ф. Ма-зе-рель, Г. Грос, О. Дикс, Дж. Харт-филд в Гер-ма-нии; Дж. Лоу в Ве-ли-ко-бри-та-нии; У. Гроп-пер в США; Ж. Эф-фель во Фран-ции; Х. Бид-ст-руп в Да-нии; И. Беш-ков в Бол-га-рии и др.).

На про-тя-же-нии сво-ей ис-то-рии карикатура не-од-но-крат-но под-вер-га-лась го-не-ни-ям - лис-ты кон-фи-ско-вы-ва-лись вла-стя-ми, из-да-ния за-пре-ща-лись (например, «Жур-нал ка-ри-ка-тур» А.Г. Ве-не-циа-но-ва в 1808 году), ху-дож-ни-ков при-го-ва-ри-ва-ли к тю-рем-но-му за-клю-че-нию и штра-фам (О. До-мье и др.). О том, что карикатура не ут-ра-ти-ла зна-че-ния и в на-ши дни, сви-де-тель-ст-ву-ют, в ча-ст-но-сти, ме-ж-ду-народные «ка-ри-ка-тур-ные скан-да-лы» середины 2000-х годов, спро-во-ци-ро-ван-ные об-ра-ще-ни-ем ху-дож-ни-ков к ре-лигиозной те-ма-ти-ке; ак-ту-аль-ным ос-та-ёт-ся искусство по-ли-тической и ан-ти-во-ен-ной ка-ри-ка-ту-ры.

В Рос-сии к наи-бо-лее ран-ним об-раз-цам карикатуры сле-ду-ет от-не-сти лу-боч-ные лис-ты 1-й половины XVIII века (рас-кра-шен-ные кси-ло-гра-фии), вы-смеи-ваю-щие бы-то-вые по-ро-ки, фи-зические урод-ст-ва или ино-зем-ные нра-вы; схе-ма-тич-но-гро-те-ско-вые изо-бра-же-ния не-из-мен-но до-пол-не-ны риф-мо-ван-ным тек-стом. В карикатуре конца XVIII века по-лу-чи-ли рас-про-стра-не-ние мо-ти-вы городского бы-та, пре-имущественно ме-щан-ско-го и ку-пе-че-ско-го, шар-жи-ро-ван-ные об-ра-зы русской зна-ти. Отечественная вой-на 1812 года да-ла но-вый им-пульс раз-ви-тию са-ти-рической гра-фи-ки («народные кар-тин-ки» И.И. Те-ре-бе-нё-ва, А.Г. Ве-не-циа-но-ва, И.А. Ива-но-ва, на-прав-лен-ные про-тив императора На-по-ле-о-на I и гал-ло-ма-нии русского дво-рян-ст-ва). В середине XIX века карикатура сбли-жа-ет-ся с са-ти-рической ил-лю-ст-ра-ци-ей (А.А. Агин, П.М. Бок-лев-ский, Е.И. Ков-ри-гин, Р.К. Жу-ков-ский и др.). В ус-ло-ви-ях цен-зу-ры со-ци-аль-ная са-ти-ра вы-сту-па-ла час-то в фор-ме бы-то-вой карикатуры, нра-во-опи-са-тель-ных сцен, в ко-то-рых ос-меи-ва-лись об-щественные по-ро-ки, в шар-жи-ро-ван-ном ви-де пред-ста-ва-ли со-вре-мен-ни-ки (А.О. Ор-лов-ский, П.А. Фе-до-тов). Этот при-ём ха-рак-те-рен и для ка-ри-ка-ту-ри-стов русских са-ти-рических жур-на-лов середины XIX - начала XX веков - «Ис-кры», «Гуд-ка», «Бу-диль-ни-ка», «Шу-та» и др. (Н.В. Иев-лев, А.И. Ле-бе-дев, Н.А. Сте-па-нов, П.М. Шмель-ков, П.Е. Щер-бов). Тес-но свя-зан-ное с об-ще-ственно-по-ли-тическими со-бы-тия-ми, искусство карикатуры пе-ре-жи-ло подъ-ём в го-ды русской Ре-во-лю-ции 1905-1907 годов, ко-гда в са-ти-рических жур-на-лах «Жу-пел», «Ад-ская поч-та» и других, а так-же в поя-вив-ших-ся позд-нее жур-на-лах «Са-ти-ри-кон», «Но-вый са-ти-ри-кон» пуб-ли-ко-ва-лись ра-бо-ты круп-ней-ших мас-те-ров (в т. ч. И.Я. Би-ли-би-на, М.В. До-бу-жин-ско-го, Б.М. Кус-то-дие-ва, Е.Е. Лан-се-ре, А.А. Ра-да-ко-ва, Н.В. Ре-ми-зо-ва, В.А. Се-ро-ва, А.А. Юн-ге-ра).

В го-ды Гражданской вой-ны 1917-1922 годов основной фор-мой са-ти-рической гра-фи-ки стал пла-кат («Ок-на РОСТА»; ху-дож-ни-ки В.Н. Де-ни, В.В. Мая-ков-ский, И.А. Ма-лю-тин, В.В. Ле-бе-дев, М.М. Че-рем-ных). В 1920-х годах вы-хо-ди-ло мно-же-ст-во са-ти-рических жур-на-лов, с ко-то-ры-ми со-труд-ни-ча-ли мас-те-ра карикатуры, как из-вест-ные с до-ре-во-люционного вре-ме-ни (Б.И. Ан-то-нов-ский, Д.С. Мо-ор, Ра-да-ков, Н.Э. Рад-лов и др.), так и ху-дож-ни-ки но-во-го по-ко-ле-ния (Л.Г. Бро-да-ты, Ю.А. Ганф, К.С. Ели-се-ев, В.И. Коз-лин-ский, Б.Б. Ма-ла-хов-ский, К.П. Ро-тов и др.). Как со-став-ная часть идео-ло-ги-зи-ро-ван-но-го советского искусства, карикатура ста-ла дей-ст-вен-ным спо-со-бом борь-бы с внеш-ни-ми и внут-рен-ни-ми «вра-га-ми ре-во-лю-ции»; боль-шое зна-че-ние уде-ля-лось об-ли-че-нию «сил ми-ро-вой ре-ак-ции», им-пе-риа-лиз-ма и ко-ло-ниа-лиз-ма, борь-бе с «пе-ре-жит-ка-ми ка-пи-та-лиз-ма», ан-ти-ре-ли-ги-оз-ной про-па-ган-де и т. п. В го-ды Великой Отечественной вой-ны ан-ти-фа-ши-ст-ская карикатура по-лу-чи-ла ши-ро-кое рас-про-стра-не-ние в жур-на-лах, га-зе-тах, аги-тационных лис-тов-ках и в пла-ка-те (в т. ч. в «Ок-нах ТАСС», ле-нинградском «Бое-вом ка-ран-да-ше»). Но-вая вол-на карикатуры и са-ти-рического пла-ка-та на внут-ри-по-ли-тические те-мы про-ка-ти-лась в конце 1980-х годов; с жан-ром карикатуры сбли-жа-ют-ся многие про-из-ве-де-ния соц-ар-та. Сре-ди круп-ней-ших мас-те-ров отечественной карикатуры XX века - В.Н. Го-ря-ев, Б.Е. Ефи-мов, А.М. Ка-нев-ский, Ку-кры-ник-сы, Н.Е. Му-ра-тов, И.М. Се-мё-нов, Л.В. Сой-фер-тис.

Дополнительная литература:

Champfleury J. F. Histoire générale de la caricature. P., 1865-1888. Vol. 1-6;

Wright T. A history of caricature and grotesque in literature and art. L., 1865. N. Y., 1968;

Hofmann W. Caricature from Leonardo to Picasso. N. Y., 1957;

George M.D. English political caricature; a study of opinion and propaganda. Oxf., 1959. Vol. 1-2;

idem. Hogarth to Cruik-shank: social change in graphic satire. L., 1987;

Стер-нин Г.Ю. Очер-ки рус-ской са-ти-ри-че-ской гра-фи-ки. М., 1964;

Си-до-ров А.А. Рус-ская гра-фи-ка на-ча-ла ХХ в. М., 1969;

Hillier B. Cartoons and ca-ri-catures. L.; N. Y., 1970;

Borne-mann B., Roy C., Searle R. La caricature: art et ma-ni-feste, du XVIe siècle а̀ nos jours. Gen., 1974;

Аб-рам-ский И.П. Смех силь-ных: о ху-дож-ни-ках жур-на-ла «Кро-ко-дил». М., 1977;

Lucie- Smith E. The art of caricature. Ithaca, 1981;

Wechsler J. A human comedy: physiognomy and caricature in 19th cen-tury Paris. L.; Chi., 1983;

Shikes R., Heller S. The art of satire: painters as caricaturists and cartoonists from Delacroix to Picasso. N. Y., 1984.

Иллюстрации:

Не-из-вест-ный не-мец-кий ху-дож-ник. «Дья-вол в ви-де па-пы Алек-сан-д-ра VI». Гра-вю-ра на де-ре-ве. Около 1500 года.

Д.С. Мо-ор. «Вод-ка, ве-ра и взят-ка». 1922 год.

Ку-кры-ник-сы. «На приё-ме у бес-но-ва-то-го фю-ре-ра». 1944 год.

П.Е. Щер-бов. «Тор-же-ст-во Дя-ги-ле-ва. "Но-вая Ми-нер-ва"». Ак-ва-рель, тушь. 1900-е годы.

Дж. Крук-шанк. «Оде-ваю-щие-ся ден-ди». Цвет-ная ли-то-гра-фия. 1818 год.

Данная статья является главой из книги В.М. Успенский, А.А. Россомахин, Д.Г. Хрусталёв. Медведи, казаки и русский мороз. Россия в английской карикатуре до и после 1812 г. (СПб.: Арка, 2014. С. 9-29)

Об английской политической карикатуре XVIII - первой трети XIX в.

«Отечество карикатуры и пародии» - так аттестовал А. С. Пушкин Англию Георгианской эпохи, то есть время правления британских монархов Георга III и Георга IV (1760-1830). Этот период с полным правом называют «золотым веком» английской карикатуры. Свобода прессы и активность среднего класса привели к тому, что ко второй половине XVIII века английский рынок был перенасыщен сатирическими листами, содержащими оперативный и остроумный отклик на все текущие события, в том числе на внешнеполитической сцене. Нигде в Европе в это время еще нет профессиональных карикатуристов, а в Англии, вслед за Уильямом Хогартом, положившим начало карикатурному буму, к 1770-м годам появилось более полутора сотен художников и более сотни издателей 1 .

Карикатурные листы выходили ежедневно, каждый тиражом от сотни до нескольких тысяч экземпляров. Несколько десятков крупных лондонских гравировальных мастерских работали круглосуточно, эстампы экспортировались на континент, доходя даже до далекой России (например, у Пушкина граф Нулин возвращается из-за границы «с тетрадью злых карикатур»). Обычная стоимость раскрашенного листа составляла один шиллинг (примерно треть дневного заработка рабочего на стройке), что делало их недоступными для низших слоев населения, но вполне по карману для среднего класса и аристократии. Известно, что среди покупателей карикатур были и члены королевской фамилии.

Главным условием небывалого расцвета карикатуры в Англии стало отсутствие цензуры - вещь немыслимая для других европейских стран. Карикатуристы были свободны в выборе тем, делая объектами насмешки и глумления даже собственное правительство, а то и королевскую семью. Карикатурные эстампы были не только эффективным способом передачи новостей, но использовались и как средство политической пропаганды. Графическая сатира была важным оружием в руках оппозиции, что и предопределило ее протестный, подчас даже радикальный характер.

Однако это не исключало сотрудничества карикатуристов с властью и выполнения соответствующих заказов (в том числе имело место привлечение художников разными политическими группировками для создания карикатур на противников). За выполнение подобных заказов карикатуристам даже могло выплачиваться правительственное пособие. Тем не менее в целом карикатура оставалась вполне репрезентативным отражением общественного мнения - того требовали в том числе и законы рынка.

Исаак и Джордж Крукшенк. Французские генералы получают английские пасквили. 28 апреля 1809

Георг Эммануэль Опиц. Казаки рассматривают карикатуры на самих себя. Около 1814

Сатирические листы зачастую были тесно связаны с прессой. Многие из них были прямыми иллюстрациями злободневных газетных статей, цитаты из которых иногда включались в подписи к листам. Скорость выпуска карикатур также была под стать газетной, чему немало способствовала беглая, очерковая манера исполнения листов, выполнявшихся с учетом будущей раскраски акварелью, которую обычно осуществлял не сам художник, а мастера-раскрасчики. Нераскрашенные экземпляры, впрочем, тоже поступали в продажу - за меньшую цену.

Карикатуры выставлялись в витринах издательских магазинов на центральных лондонских улицах - перед ними неизменно собиралась толпа, живо обсуждавшая как сами листы, так и события, с ними связанные. Помимо этого, устраивались специальные карикатурные выставки с платным входом. Альбомы с подборками карикатур сдавались в аренду для развлечения гостей на званых вечерах. Уже в XVIII веке появились первые коллекционеры карикатур, собиравшие произведения самых знаменитых художников или листы на определенную тему Наконец, карикатуры копировались издателями-пиратами (крупнейший среди них - ирландец Макклири, выпускавший пиратские перегравировки в Дублине) и повторялись в ксилографированных народных картинках, их печатали в виде слайдов для «волшебных фонарей», перерисовывали на керамической посуде и использовали для украшения интерьера. Словом, карикатуры были повсюду.

Карикатуры достигали тех, кого они высмеивали, даже за пределами Туманного Альбиона. Известно, что Наполеон был взбешен английскими «пасквилянтами» и при заключении Амьенского мира с Англией (1802) потребовал от британского монарха приравнять их к убийцам, заслуживающим казни... Чуть раньше, в конце 1800 - начале 1801 года, стремясь настроить императора Павла I против Англии, Бонапарт посылал русскому монарху лондонские карикатуры, выставлявшие того в образе безумца. Есть свидетельство, что по крайней мере одну из подобных карикатур Павел Петрович держал в руках 2 . В этой связи любопытна также акварель Георга Эммануэля Опица, на которой запечатлены русские казаки, изучающие карикатуры на самих себя на одной из улиц покоренного Парижа в 1814 году 3 . К слову, известны и другие свидетельства знакомства наших соотечественников с заморскими карикатурами. Молодой Карамзин, посетивший Англию в 1790 году, писал: «Брожу по улицам, любуюсь, как на вечной ярмонке, разложенными в лавках товарами, смотрю на смешные карикатуры, выставляемые на дверях в эстампных кабинетах, и дивлюсь охоте англичан. Как француз на всякий случай напишет песенку, так англичанин на все выдумает карикатуру...» И далее: «Например, теперь лондонский кабинет ссорится с мадритским за Нутка-Соунд. Что ж представляет карикатура? Министры обоих дворов стоят по горло в воде и дерутся в кулачки; у гишпанского кровь бьет уже фонтаном из носу.. .» 4 Как ни скупо это описание, мы можем с уверенностью утверждать, что Карамзин имел в виду карикатуру «Соревнование Испании и Англии за господство над морями в 1790 году», изданную Уильямом Холландом 8 мая 1790 года 5 .

Фредерик Джордж Байрон (?). Соревнование Испании и Англии за господство над морями в 1790 году. 8 мая 1790

Авторами карикатур, теми самыми «пасквилянтами», были не только художники с академической выучкой, как Джеймс Гилрей или Томас Роуландсон, но и многочисленные художники-дилетанты, часто из аристократических кругов. Сам факт наличия в Англии профессиональных карикатуристов, так же как и признание карикатуры искусством, были для Европы той эпохи уникальны.

Художественный язык английской карикатуры столь же неоднороден, как и социальный состав карикатуристов. Яркие, гротескные, доходящие до фантасмагории листы Джеймса Гилрея отличались эксцентричной нервностью рисунка, эффектными композиционными контрастами и своеобразной изысканностью форм. Значительно спокойнее работы Томаса Роуландсона с их мягким, пластичным рисунком и утонченным, сдержанным колоритом (Роуландсон был профессиональным акварелистом и специально заботился о качестве раскраски своих листов). На другом стилистическом полюсе - работы самоучек, таких как Уильям Дент или Уильям Эльме, обладающие своеобразной наивной выразительностью и особой экспрессией. Английские карикатуристы были столь же свободны в искусстве, как и в политике: стиль их работ подчас столь же эксцентричен, как и их политические высказывания, и воспринимается как протест против нормативной эстетики классицизма, аналогичный протесту современных им художников-романтиков.

Джеймс Гилрей. Карикатурист (Автопортрет). 1800

Джон Кейс Шервин по Томасу Роуландсону. Смитфилдские шулера. Фрагмент. 1787 Автопортрет Роуландсона

На протяжении своей истории английская графическая сатира претерпела значительную эволюцию. Листы первой половины XVIII века еще нельзя назвать карикатурами в современном понимании - то были сложные, изобилующие деталями аллегорические листы, которые подчас невозможно было понять без ключа или сопроводительного текста к карикатуре. В результате реформы жанра, проведенной отцом английской карикатуры Уильямом Хогартом (1697-1764), в 1760-1770-х годах (в Англии это совпало с началом правления Георга III) язык и характер английской карикатуры радикально меняются. На смену архаичным «эмблематическим» листам приходят лаконичные и яркие гравюры с хорошо узнаваемыми персонажами и ясным сюжетом. Но их внешняя простота и эффектность нередко скрывали множество аллюзий на классические и современные литературные и живописные произведения, второй и даже третий уровни прочтения. Впоследствии, со второй четверти XIX века, листы значительно упростятся, став еще более лаконичными, зачастую сводясь к простому шаржу на того или иного персонажа.

Ричард Ньютон. Грезы королевы Екатерины. 4 ноября 1794

Исаак Крукшенк. Генерал Суворов конвоирует французскую Директорию в Россию!! 16 мая 1799

Исаак Крукшенк (?). Три приказа из Петербурга. 18 марта 1800. Первая карикатура, намекающая на безумие Павла I

Английские политические карикатуры - яркое явление европейского искусства, замечательная черта национального характера британцев и уникальный исторический материал 6 , позволяющий взглянуть на историю Европы XVIII-XIX веков глазами современников, не стесненных ни цензурой, ни этикой, но при этом зачастую попадавших в плен стереотипов и политической пропаганды.

Герб лондонской Московской компании (Muscovy Company). 1596

Россия в английской карикатуре

Гравюра из знаменитой книги Адама Олеария «Описание путешествия в Московию». 1647 Перегравировка из французского издания 1719 г. Гравюра изображает медвежьи бесчинства: один медведь пожирает лошадь, другой несет в лапах вопящего мужика, третий разрывает могилу, а поодаль бродят еще двое.

Основное внимание в английской политической карикатуре уделялось, разумеется, внутриполитическим реалиям. Зарубежные события попадали в поле ее зрения намного реже и воспринимались сквозь призму английских интересов; иногда внешнеполитический сюжет использовался лишь как повод для насмешки над собственными политиками. Поэтому неудивительно, что из российской истории в английской карикатуре запечатлены в основном войны и дипломатические конфликты с участием Англии. Тем не менее активность английских карикатуристов и бурные русско-английские отношения привели к появлению нескольких сотен листов с русской тематикой. В двух книгах серии «Россия глазами Запада» мы представляем около 250 наиболее интересных карикатур «золотого века», и это первое столь масштабное исследование данной темы.

К началу царствования Александра I, с которого начинается данный том, история карикатур на Россию насчитывала уже более 60 лет. Впервые русские персонажи появились в английских сатирах в конце 1730-х годов, а с последней четверти столетия они уже регулярно изображались карикатуристами. Главными русскими историческими деятелями XVIII века, запечатленными на карикатурах, были Екатерина II 7 , фельдмаршал Суворов и Павел I.

Исаак Крукшенк. Новый способ медвежьей травли.
21 декабря 1807 Наполеон и Талейран сдерживают Медведя-Александра, атакуемого британскими торговцами, причем Наполеон говорит: «Они разъярят его до смерти, а затем я поставлю другого Императора...»

Как это обычно происходило с иностранными персонажами английских карикатур, за каждым из них закреплялись одна-две неизменные характеристики, переходившие из листа в лист, - таковы были законы жанра: герои карикатур должны быть легко узнаваемы, а коллизии многих листов строились на заранее известных стереотипах. Кроме того, нередко один художник иллюстрировал какое-либо событие целым рядом карикатур, выходивших одна за другой, в результате чего возникали своеобразные «серии» 8 . Так, главными чертами карикатурного образа Екатерины II стали неуемная жажда власти и столь же безудержное распутство. Большинство карикатур на нее возникли в 1791-1792 годах, в связи с разразившимся в это время Очаковским кризисом, чуть было не приведшим к войне между Россией и Англией.

Александр Васильевич Суворов, чей «звездный час» в карикатуре пришелся на 1799 год, когда прославленный русский полководец одержал множество громких побед над ненавистными англичанам французами, изображался в виде брутального вояки, в чьем образе трепет перед непобедимостью могущественного союзника смешивался с отвращением к варварской жестокости восточного головореза.

Наконец, император Павел I, поначалу бывший союзником Англии, но затем пошедший на сближение с Наполеоном, ее злейшим врагом, а потом прославившийся скандальным вызовом на дуэль всех монархов Европы, в карикатуре обыкновенно выставлялся в виде коронованного безумца.

Чарльз Уильямс (?). Медведь, бульдог и обезьяна.
Август 1812. Первый отклик британских карикатуристов на вторжение Наполеона в Россию.

Однако главным русским карикатурным персонажем, появившимся еще в сатирических гравюрах 1730-х годов, был не монарх и не полководец, но... Русский медведь. Истоки этого важнейшего для русской иконографии образа восходят по крайней мере к XVI веку 9 ; свирепый русский медведь упоминается еще в шекспировских пьесах.

Шокирующие подробности о нравах московитов, об их укладе, о жуткой русской стуже, о городах и весях, по которым разгуливают медведи, содержатся в классических трудах Сигизмун- да Герберштейна («Записки о Московии», 1549) и Адама Олеария («Описание путешествия в Московию», 1647); представляется, что в значительной степени именно эти бестселлеры, переведенные на все европейские языки, сформировали на Западе ряд устойчивых стереотипов, сохранившихся до наших дней. В течение последующих полутора столетий медведи неизменно упоминаются в записках иностранных путешественников о России, кроме того, медвежий мех, медвежий жир, как и сами звери, были предметом экспорта из страны: русских медведей, считавшихся особенно свирепыми, завозили в Англию для травли на потеху публике (неслучайно изображение этих животных в качестве щитодержателей на гербе лондонской Московской компании 10). Медведь маркировал Россию и на географических картах XVI-XVII веков (медведь издревле связывался с Севером), а в XVII веке стал появляться в качестве символического русского животного в голландских аллегорических гравюрах - прямых предшественниках английских карикатур, благодаря которым образ Русского медведя окончательно вошел в европейское сознание. С XVIII века и вплоть до наших дней медведь остается главным символом России в европейской, а с XX века - и в мировой карикатуре. Достаточно сказать, что начиная с Екатерины II и до наших дней все без исключения правители России - императоры, генсеки и президенты - неизменно изображались в медвежьем обличье 11 .

Поэтому неудивительно, что и Александр I, в первые годы своего правления бывший для англичан неясной фигурой, поначалу изображался карикатуристами в виде хрестоматийного Русского медведя. Отношение в Англии к Russian Bear менялось в зависимости от отношений России с наполеоновской Францией. Новый всплеск карикатурной активности произошел в 1807 году, когда вчерашний союзник подписал в Тильзите мирный договор с Бонапартом. По условиям этого мира (7 июля 1807), вознесшего Наполеона на вершину могущества, Россия признавала все завоевания Франции и присоединялась к континентальной блокаде против Англии, обязуясь (в рамках секретного соглашения) полностью отказаться от торговли со своим главным экономическим партнером. И если за несколько месяцев до рокового Тильзита Русский медведь представал на карикатурах могучим союзником британцев, то затем в целой серии карикатур Медведь- Император всячески осмеивался, постоянно изображаясь закованным во французские цепи и даже в шутовском колпаке. Но пройдет несколько лет, политическая ситуация радикально изменится, и в 1813-1815 годах Александр будет превозноситься как освободитель Европы и главный союзник Англии.

Отечественная война и последовавший за ней разгром Наполеона приковали к России внимание всего мира. Героями 1812 года в глазах англичан стали не только Кутузов или Александр I, но и... Русский мороз. Россия в сознании европейцев издавна считалась страной по преимуществу северной 12 , но только после бегства французов русский мороз стал восприниматься как своеобразное действующее лицо, чья особая роль в войне с Наполеоном была сразу же подчеркнута карикатуристами - мороз изображается ими не как природная стихия, но как антропоморфный персонаж - Джек Фрост или Генерал Мороз. С тех пор Генерал Мороз 13 вошел в ряд европейских стереотипов и возникал в европейской печати в связи с победами, одержанными Россией в ходе самых разных сражений и войн - вплоть до Второй мировой. Хотя в действительности зимняя стужа не имела решающего значения в поражении французов, этот устойчивый миф явился результатом пропагандистской риторики Наполеона, наслоившейся на многовековые стереотипы об ужасающем русском климате.

Томас Роуландсон. Друзья и противники [подбрасывают] корсиканского Мюнхгаузена в Сен-Клу.
12 декабря 1813. В рядах европейской коалиции присутствует и колоритный казак.

Другими героями эпохи были казаки. Именно эти колоритные воины стали для европейцев олицетворением победившей Наполеона русской армии. Они же стали главными персонажами карикатур 1813-1814 годов. Русское командование, словно специально подогревая всеобщий интерес к казакам, в 1813 году посылает одного из них, Александра Землянухина, в Лондон, где его принимают с ликованием и почестями. Гравированные портреты Землянухина разлетаются по всей Англии и становятся образцом для множества последующих карикатур. Помимо самих казаков, в карикатурах превозносится и их предводитель - атаман М. И. Платов, и даже его дочь, которую он будто бы обещал выдать замуж за того, кто сможет поймать Бонапарта. Храбрость и непобедимость казаков и лично Платова превозносилась до такой степени, что, когда он сам приехал в Лондон в 1814 году, англичане хотя и были разочарованы его «ординарной» наружностью, но сделали тем не менее почетным профессором Оксфорда - событие, самими англичанами воспринятое как курьез и запечатленное в карикатуре.

Уильям Хит. Храбрый русский казак Землянухин, каким он предстал в Королевской Бирже в среду 14 апреля 1813 годаю. 15 апреля 1813

Со временем всеобщий восторг по поводу поражения Наполеона поутих, вчерашние союзники все более отдалялись друг от друга, а казаки стали ассоциироваться не с удалью и харизмой, но с варварством и жестокостью, тамерлановскими ордами и дикими всадниками легендарных скифских степей. В результате спустя всего лишь полтора десятилетия после 1812 года появятся карикатуры, на которых в казачью форму облачен разъяренный медведь (контаминация, отраженная также в знаменитом афоризме: «Поскребите русского, и вы обнаружите казака, поскребите казака, и вы обнаружите медведя» 14). Александр же в последние годы своего правления обычно представлялся в образе комичного франта, лысеющего «русского денди».

Чарльз Уильямс. Теплые зимние квартиры, или Москва, хорошо подготовленная для Напа и его Великой армии. Май 1813
Лишь после полного разгрома Великой армии Наполеона лондонские карикатуристы решились изобразить оккупированную Москву, показав французов в поисках пропитания в пылающем городе.

Литературный аналог постнаполеоновского карикатурного образа Александра I и всего русского самодержавия дан в политической сатире Байрона «Бронзовый век», написанной по следам Веронского конгресса (1822), где сверхдержавы обсуждали проблемы континента, в частности «греческий вопрос»: «Чудное зрелище! Поглядите на царя, самодержца вальсов и войны! Этот фат так же жаден до аплодисментов, как и до новых владений, и так же готов блистать в салонах, как и воевать; красавчик-калмык с умом казака; благородная душа, когда она не заморожена; он только лишь оттает в либеральной оттепели, как тут же снова окоченевает, с. . .> Посмотрите, как этот царственный щеголь разглагольствует о мире, с каким удовольствием он освободит греков, если они согласятся стать его рабами...» 15 Эта блестящая байроновская тирада представляет собой ценное свидетельство о репутации Александра всего через семь лет после всеевропейского восхищения.

Оноре Домье. Укрепляя самодисциплину. 1854
Одна из многочисленных антиниколаевских литографий, изданных в Париже в период Крымской войны.

Война с Наполеоном, охватившая весь континент, стимулировала расцвет карикатуры не только в Англии, но и за ее пределами - в Пруссии, Франции, Италии, Испании и России. Лондонские художники и издатели пристально следили за успехами своих европейских коллег, творчески заимствуя или даже просто копируя наиболее удачные и популярные сюжеты. Среди таковых были и русские карикатуры. Так в 1813 году молодой Джордж Крукшенк (впоследствии выдающийся иллюстратор Викторианской эпохи) создал целую серию гравюр по оригиналам Ивана Теребенева и других русских карикатуристов, перенося на свои листы даже оригинальные надписи на экзотическом русском языке, - столь велик был в то время спрос на все русское. В свою очередь в России также появлялись карикатуры на основе английских и немецких листов. Взаимовлияние разных школ сатирической графики заметно в целом ряде гравюр Наполеоновской эпохи.

Николай I поначалу унаследовал карикатурный облик Александра (денди с осиной талией в военной униформе), но к 1830 году он стал наделяться инфернальными чертами. После победной Русско-турецкой войны (1828-1829) и подавления очередного Польского восстания (1830-1832) британская пресса снабдила Николая Павловича особой кличкой Old Nick (Старый Ник) - английское прозвище дьявола. С этих пор главными атрибутами русского царя и, шире, деспотического российского самовластья стали кнут, высокие милитаристские ботфорты и виселица... От Николая I эти эмблематические атрибуты перешли к его наследникам, причем русский кнут (russian knout) оставался актуальным политическим символом российского (и советского) государства по меньшей мере еще целое столетие.

Наша книга кончается 1830-ми годами. Это десятилетие принято считать завершением классического периода английской карикатуры, ее «золотого века». Эволюция общества и массмедиа все дальше уводят политическую карикатуру от разнузданного радикализма художников-одиночек, не чуравшихся скабрезности, а иногда и порнографии 16 . «Золотой век» английской карикатуры уходит в прошлое вместе с Георгианской эпохой. Карикатурные листы, своеобразнейшее явление XVIII века, постепенно исчезают, но карикатура отнюдь не сходит со сцены, а перемещается в бурно развивающуюся периодическую печать, подчиняясь при этом нормам общественной морали и издательской этики нарождающейся викторианской эры.

В 1830-е годы на смену технике офорта приходит литография, а карикатурной «столицей» становится Париж, где эстафету у Гилрея, Роуланд- сона и Крукшенков переняли Гранвилль, Домье, Гаварни, Вернье и Шам 17 .

Линли Сэмбурн. Под прессом цензуры. Гравюра из журнала «Панч». 1878.
Русский медведь - чиновник петербургской тайной полиции - цензурирует журнал «Панч», выдирая из него оскорбительные для российской власти карикатуры.

Английская карикатура не только совершила переворот в европейской сатирической графике, но и закрепила в европейском сознании многие национальные стереотипы. Так и мифы о России, до поры бывшие достоянием молвы или фиксировавшиеся в письменном виде, теперь получили мощное визуальное воплощение в эффектных, запоминающихся образах, наводнивших всю Европу. Например, именно благодаря английским карикатурам за Россией на Западе навсегда закрепился образ Медведя, прежде распространенный главным образом в Англии. Характеристики, столь упорно приписываемые карикатуристами российским монархам, также со временем стали общераспространенными. Живучи оказались и другие созданные ими образы, так что в европейской сатирической графике, с тех пор всегда державшей Россию в поле своего зрения, теперь уже повсеместно стали появляться Медведи, Казаки и Русский мороз.

Об эрмитажной коллекции английских карикатур

В основу книги легли гравюры из собрания Государственного Эрмитажа. Коллекция английских карикатур музея насчитывает около 8000 листов и является крупнейшей в России и одной из самых больших в мире 18 . Ее ядро (около 5000 листов) составляют 29 коллекционерских альбомов карикатур 19 , приобретенных в Англии около 1815 года 20 . Их покупка, по всей видимости, связана с визитом Александра I в Лондон летом 1814 года, а наиболее вероятным составителем и прежним владельцем является не кто иной, как Сэмюэл Уильям Форс (1761-1838) - один из пяти крупнейших издателей сатирических листов Георгианской эпохи, чьей коллекцией карикатур восторгались современники 21 . Другой важной частью эрмитажного собрания являются шесть томов с карикатурами Джеймса Гилрея (около 1200 листов) 22 и коллекционерский альбом с подборкой карикатур (в том числе на русскую тематику), происходящие из собрания А. Б. Лобанова-Ростовского, русского дипломата, в 1879-1882 годах бывшего послом в Лондоне. Любопытно, что карикатуры с русскими персонажами привлекли внимание работников Эрмитажа более 100 лет назад - в 1905 году многие карикатуры на Россию были извлечены из альбомов Форса и собраны вместе.
Практически все эрмитажные эстампы, включенные в книгу, публикуются впервые, при этом -некоторые из них чрезвычайно редки и отсутствуют даже в крупнейших английских собраниях 23 .

1 Наш подсчет основан на фундаментальном каталоге Британского музея (ВМ).
2 Эта своеобразная «карикатурная война» стала одной из причин невероятной интриги, затеянной Павлом в декабре- январе 1800/1801 г.: речь идет о сенсационном вызове на поединок, который русский монарх бросил всем правителям Европы, - гамлетовский жест, так и не понятый современниками. Детальный анализ рыцарского «вызова» императора Павла впервые предпринят в книге: Россомахин А., ХрусталёвД. Вызов императора Павла, или Первый миф XIX столетия. СПб., 2011. (В это исследование вошел также полный каталог анти- павловских карикатур).
3 Этот лист входит в известную серию «Казаки в Париже», созданную в 1813-1815 гг. и насчитывающую не менее 50 листов. См. недавнее комментированное русское издание (впрочем, неполное): Безотосный В. М., Иткина Е. И. Казаки в Париже в 1814 году. [Серия акварелей Г. Э. Опица]. М., 2007.
4 Карамзин Н. М. Письма русского путешественника // Карамзин Н. М. Избранные сочинения: В 2 т. М.; Л., 1964. Т. 1. С. 528.
5 По нашей атрибуции, этот неподписанный лист (Contest between England and Spain for the Dominion of the Seas, 1790) был создан Фредериком Джорджем Байроном, автором целой серии карикатур на Екатерину Великую, появившихся в ходе так называемого Очаковского кризиса 1791 года (все они считались анонимными, подробнее о них см. в нашей второй книге).
6 Одним из первых ценность карикатуры как исторического источника констатировал Д. А. Ровинский в своем «Подробном Словаре Русских гравированных портретов» (СПб., 1886-1889). См. эпиграф к нашему Обращению к читателю.
7 К концу жизни Екатерина Великая вошла в число наиболее часто изображаемых иностранных персонажей английской сатирической графики. Подсчитано, что в 1778-1796 гг. русская императрица изображалась лондонскими карикатуристами чаще всех прочих иностранцев, за исключением лишь Людовика XVI (см.: Robinson N. К. Edmund Burke. A Life in Caricature. , 1996. P. 194).
8 Так, Фредерику Джорджу Байрону (дяде знаменитого поэта) мы атрибутируем ряд листов, посвященных Очаковскому кризису (1791); Исаак Крукшенк создал серию нескольких ярких листов, посвященных победам Суворова в ходе Итальянского похода (1799); Чарльз Уильяме особое внимание уделил Тиль- зитскому миру (1807), Уильям Эльмс - Русской кампании 1812 г., а Джордж Крукшенк - событиям 1813-1815 гг., отразив участие России в победе над ненавистным британцам Наполеоном.
9 Подробнее см.: Россомахин А. А., ХрусталёвД. Г. Россия как Медведь: Истоки визуализации (XVI-XVIII века) // Границы: Альманах Центра этнических и национальных исследований Ивановского гос. университета. Вып. 2: Визуализация нации. Иваново, 2008. С. 123-161; ХрусталёвД. Г. Происхождение «русского медведя» // Новое литературное обозрение. 2011. №1 (107). С. 137-152.
10 Герб «Московской компании» (Muscovy Company); датируется 1596 г., а компания была основана в Лондоне еще в 1555 г., то есть уже на следующий год после первых англорусских контактов на государственном уровне и установления дипломатических отношений. Медведи выступают геральдическими щитодержателями. Но тут не было еще ни издевки, ни иной идеологической нагрузки: медведи здесь лишь экзотический атрибут страны загадочных московитов.
11 Ряд публикаций, посвященных исследованию интереснейшей «медвежьей» метафоры, осуществлен авторами данной работы. См. библиографию в конце книги.
12 См.: Вульф Л. Изобретая Восточную Европу: Карта цивилизации в сознании эпохи Просвещения. М., 2003.
13 Позднее появились такие его вариации, как Генерал Январь и Генерал Февраль, а также Генерал Зима. Ср. со знаменитой карикатурой Джона Лича, опубликованной в лондонском «Панче» 10 марта 1855 г. в качестве отклика на кончину императора Николая I, последовавшую 18 февраля (2 марта): на гравюре «Генерал Февраль оказался предателем» (General Fevrier Turned Traitor) Смерть, запорошенная снегом, возложила костлявую длань на тело Николая, будучи при этом в его доспехах и ботфортах... Название этого выразительнейшего листа (восторженно отмеченного, кстати, Джоном Рёскином) отсылало к апокрифическим словам императора: «Россия имеет двух генералов, на которых она может положиться, - это генералы Январь и Февраль...»
14 Grattez le Russe, vous trouverez le Cosaque; grattez le Cosaque, vous trouverez I"ours. Эта фраза известна в различных вариациях (Grattez un Russe et vous trouverez un barbare или Grattez le russe et vous verrez leTartare) и приписывается то Жозефу де Местру, то Наполеону, то принцу де Линю.
15 Цит. по Долинин А. Пушкин и Англия: Цикл статей. М., 2007. С. 188-189.
16 Уильям Теккерей, обозревая в 1854 г. в одном из своих эссе «карикатуры дедовских времен», то есть работы преимущественно Гилрея, Банбери, Роуландсона, Вудворта и Крукшенка, справедливо отмечал: «...Среди этих рисунков было немало таких, что не предназначались для молодых девиц, и таких, что не следовало показывать и мальчикам. <...> И все же сколько сокровищ щедрого английского юмора было в этой грубой, дикой, беспутной и безрассудной картинной Галерее! Как свирепа была эта сатира, как беспощадно она разила, какими потоками грязи обливала свои жертвы, какие коварные удары она наносила и как часто пользовалась языком торговок с рыбного рынка!..» (Теккерей У. Собр. соч.: В 12 т. М., 1980. Т. 12. С. 185-186).
17 Вокруг основанных Шарлем Филиппоном в Париже журналов «Карикатюр» (LeCaricature-1830) и «Шаривари» (Le Charivari; 1832) собралась целая плеяда талантливых карикатуристов, резко оппозиционно настроенных к правительству короля Луи-Филиппа. Позднее, накануне и в ходе Крымской войны 1853-1856 гг., несколько сотен антирусских (и прежде всего антиниколаевских) литографий было создано Шамом (Cham, настоящее имя Charles Amedee de Noe; 1818-1879), Шарлем Вернье (1813-1892) и гениальным Оноре Домье (1808-1879), чьи работы отличает особенная страстность и непримиримость. Кроме того, отметим выдающийся антирусский карикатурный альбом «История Святой Руси» (1854) молодого Гюстава Доре (1832-1883) - самый масштабный комикс XIX столетия. В последующем веке этот карикатурный памфлет переиздавался 10 раз, на нескольких языках, но более 150 лет оставался недоступным русскому читателю. В настоящее время мы готовим первый опыт комментированного издания этого альбома для Издательства Европейского университета
в Санкт-Петербурге.
18 Для сравнения: крупнейшее в мире собрание Британского музея насчитывает около 14 000 английских сатирических гравюр XVIII - первой трети XIX в. (при этом в упомянутом фундаментальном каталоге Британского музея (ВМ) описано около 12 ООО гравюр рассматриваемой эпохи).
19 Все альбомы одного формата (52x33 см, фолио), в одинаковых переплетах, пронумерованные с № 1 по № 25, а также четыре именных тома: «Bunbury», «Gillray», «Rowlandson», «Sayers». Титульные листы отсутствуют. На многих экземплярах гравюр проставлен штамп-монограмма SWF .
20 См. Ордер о принятии в Эрмитаж гравюр, «привезенных из последней кампании». Архив Государственного Эрмитажа. Ф. I, on. Ill, д. 1. л. 3, Зоб.
21 См., например, известное свидетельство Генри Анд- жело: Angelo Н. Reminiscences of Henry Angelo, with memoirs of his late father and friends, including numerous original anecdotes and curious traits of the most celebrated characters that have flourished during the past eighty years. London, 1830. Vol. 2. P. 294.
22 Шесть томов, каждый начинается с печатного титула: «The / Genuine works / of / James Gillray, / engraved by himself. / Containing / a coloured and plain set of this artist"s productions». Ниже издательские данные: «London; / mounted and inlaid
by Thomas McLean, 26, Haymarket». Размер листов 71x53 см. Сборник содержит как нераскрашенные гравюры Гилрея, изданные после его смерти (очевидно, Томасом Маклином), так и оригинальные раскрашенные листы, изданные при жизни художника. В 1830 г. Маклин издал двухтомный сборник работ Гилрея со схожим названием: «The / Genuine works / of / James Gillray, / engraved by himself. / In two volumes», однако в нем не было прижизненных оттисков гравюр Гилрея. Аналогов эрмитажному сборнику в других мировых собраниях до сих пор не выявлено, быть может, он является уникальным.
23 Нами выявлено несколько десятков гравюр с русскими сюжетами, отсутствующими в лондонских собраниях; ряд из них вошел в книгу. Приносим искреннюю благодарность хранителю фонда английской гравюры Л. А. Дукельской, предоставившей нам возможность работать с этим уникальным материалом.

в Избранное в Избранном из Избранного 0

представляю вашему вниманию подборку отсканированных страниц американского журнала Puck («Шалун») - популярного американского сатирического издания, публиковавшегося с 1871 по 1918 год и известного своими изумительно исполненными цветными шаржами и карикатурами на злобу дня. взято отсель http://sputnikipogrom.com/media/41450/russia-in-american-caricatures/#.VdIKRfntlBe

В материале ниже вы найдете карикатуры, высмеивающие Российскую Империю и ее неуемные амбиции (полагаем, что каждый русский националист такое определение должен однозначно воспринимать как комплимент). Американские художники на страницах «Шалуна» соревнуются в остроумии, язвя на тему нашего участие в Тройственной интервенции, высмеивая противостояние с Англией в ходе Большой игры, русско-американскую «войну тарифов», а равно и наши интересы на Балканском полуострове, который мы никак не оставим в покое.

Особого внимания заслуживает также и отражение специфических отношений русских и французов, которые в различных образах (то медведя и лиса, то гиганта и карлика) неразлучной парочкой странствуют от карикатуры к карикатуре, пытаясь разобраться с вездесущим английским львом. Ну и, конечно же, нельзя не отметить насмешки над «жестоким царизмом», угнетающим патриотов отечества и заставляющим их «в оковах бюрократии» заседать в проклятущей игрушечной Думе.

Подборка, которая одних, вероятно, расстроит, а других - порадует, на нашем сайте публикуется в рамках рубрики с лаконичным названием «как надо жить».

Так, чтобы враги ядом исходить не переставали.

Приятного просмотра!

Английский лев против России и Франции: «Пока еще жив»

Русский медведь и британский улей c медом Герата: «Московская осторожность». Россия: «Полакомился бы медом, да пчел боюсь!»

«Безрассудная наглость». Франция дразнит англичан: «Одолели буров, а вот справьтесь-ка теперь с медведем бурым!»

«Слишком много друзей». Англия и Германия - русскому медведю, схватившему китайскую принцессу: «Постой-ка! Не будь таким эгоистом! Собрался ее спасать - так дай и нам с этим помочь!»

Россия против Японии, Англии, США, Германии, Франции и др.: «Новая Великая китайская стена»

«Как должна закончиться война тарифов». Дядя Сэм - русскому медведю: «Не стреляй! Я готов спуститься!»

Союз Японии и Англии не по вкусу русскому медведю и французскому лису: «Кисловаты ягодки!»

«Китай цел. Пока что» Россия и Германия у объедков Маньчжурии и Шаньдуна: «Мы за мир. На полный желудок ничем другим заниматься не рекомендуется»

«Союзники». Русский медведь, направляющийся к буре на Балканах: «Не бойся, не уроню!». Франция: «Того и боюсь!»

«Слишком поздно». Эльза-Франция - английскому рыцарю Лоэнгрину: «О, как ты опоздал! Уж Тельрамунду отдана!» [по опере Вагнера «Лоэнгрин» - прим. S&P]

«Кто успел - тот и съел». Россия закусывает Маньчжурией

Россия на «Суде мирового презрения». Председательствует Дух Цивилизации

«Пузыри». Медведь выдувает обещания из воды с маньчжурским мылом

«Ставит болгарскую сценку». Представление идет со времен Петра Великого - без перерывов

«Пустая тарелка». У английского льва нож с надписью «Расчленение Турции». Индейка-Турция заглядывает с улицы: «До чего же грустны! А я ни на что не жалуюсь!»

«Карточный домик». Голубок мира сел на шаткую конструкцию, собранную русским медведем

«Озверел»

Русский мужик с Думой-топором против царского осьминога с щупальцами бюрократии, жадности, казачества, религиозной нетерпимости, деспотии, налогового бремени, взяток и каторжных ссылок. «Борьба славянина»

«На крыльце у Тедди [Рузвельта, президента США в 1901–1909 гг.- S&P] все вопросы можно решить по-дружески». Кликните для увеличения картинки.
Левая часть , вверху: «Вопрос контроля над Маньчжурией будет решен по результатам заплыва». Внизу: «Конкурс лесорубов решит судьбу Китая»
Правая часть, вверху: «Контрибуции определятся по результатам теннисного матча». Внизу: «А Владивосток отдадим той стране, которая расскажет лучшую небылицу!»

«Русский потоп»

«Русская корона»

«Учится ходить». Россия и Дума

«Прогресс русской свободы»: раньше патриотов ссылали в Сибирь, а теперь загоняют в Думу, сковав цепями бюрократии

«Что? Вы не пустить меня? Я есть ваш дядя Самуэль!»

«Осетровый промысел в Астрахани - икряная жатва»

«С Турцией - строго». Англия и Россия, вместе: «Будь же нашим союзником, милок, или мы тебе такую взбучку устроим - вовек не забудешь!»

«Неравная игра». У русского бродяги своих окон нет - так он теперь будет камни в дом уважаемого британца кидать. Надписи на окнах: «превосходство в Индии», «коммерция», «престиж», «гордость», «Британская империя»

«День благодарения». Дядя Сэм: «Ну что же, дела у нас, кажется, идут малек получше, чем у всех остальных. И благодарны мы сегодня, скорее, не за то, что имеем, а за то, чего лишены!» Надписи на картинах: «холера в Египте», «испанская верность», «немецкий мир», «французская уравновешенность», «русские реформы», «цунами на Яве», «гальская обходительность в Тонкине», «веселье в Англии»

«Наука или спорт? Современный спектакль по старинному сценарию»

«Царские особы на пляже Кони-Айленда»: почему бы утомленным монархам Европы не поплескаться в наших республиканских водах? Надписи на поясах: Австрия - панславизм, Россия - нигилизм, Германия - социализм, Италия - пауперизм [массовая бедность - S&P] , Франция - коммунизм, Англия - фенианство [ирландский сепаратизм - S&P]

«Разделение труда». Франция - России: «Руби ему голову - а я за хвост дерну!»

«К разбирательству готовы». Английский судья Джон Булл: «Позвольте, господа, представить вам моего нового помощника, США, и приступить к разбору китайского дела». Надпись на ленте у дяди Сэма: «Защитник Филиппин» [отсылка к проигранной войне Филиппин за независимость от США в 1899-1902 гг. - S&P]

«Тщета»: царь пытается поднять заглушку («мирную конференцию») на вершину, чтобы закрыть вулкан войны

«Еще не готов». Медведь: «До чего же жестоко! Неужели нельзя подержать мир, пока я обедаю?» Надписи на блюдах: «транссибирская железная дорога», «улучшенная финансовая система», «новые сферы влияния», «усиленный флот», «укрепленный Порт-Артур»

«Русско-французский союз». За поясом у медведя - французские военные тайны

«Дела рук его». Некоторые из чудес, исполненных волшебником Мак-Кинли [президент США в 1897-1901 гг. - S&P] с момента инаугурации: обеспечил союз России и Франции (иллюстрация слева в центре). Кликните для увеличения картинки

«Перебил». Лев-новичок в компании, наступив на карту Китая: «Приветствую, ребятки. Ежели будете делить - не забудьте про мою львиную долю!»

«Ступает герой-завоеватель». Величайший момент жизни Вилли Гогенцоллерна - празднует 25 годовщину победы в Седане [отсылка к победе Вильгельма I в решающей битве Франко-прусской войны 1870 г. - S&P]

«Дружно не грузно». Султан, наблюдающий как Япония, Англия и Россия кормят Китай пушечными ядрами с ультиматумами: «Слава Аллаху, нашли себе другого „больного человека“! Может, хоть от меня немного отстанут!»

Германия, «европейский анфан террибль»

«Закован!» (русско-немецким торговым договором): «Мир в Европе еще на десять лет обеспечен!»

Не так давно увлекся новым хобби. Собираю по интернету карикатуры, посвященные истории XIX - нач. XX века. О! Это что-то. В означенный период был истинный расцвет карикатурного искусства. Сейчас карикатурой называется всякий криворукий бред про "Петровича". Я планирую показать как карикатуры рисовали 100-200 лет назад.

Первая серия посвящена императору Павлу Первому, а также двум его царствовавшим сыновьям - Александру и Николаю.

Когда-то давным-давно, просвещенным европейцам было глубоко безразлично существование холодной и далекой страны России. Все изменилось, когда пришел он - чудаковатый и курносый император Павел.

Чем же так насолил наш царь англичанам? Англичане вовсю воевали с Наполеоном. В этом активно помогали им мы и австрийцы. Суворов поперся разбивать французов в Италию, разбил, но из-за вероломных австрийцев, кинувших его в Швейцарии, ему пришлось совершать очередные немыслимые подвиги, чтобы через альпийские перевалы вывести армию. Кстати Александру Васильевичу тоже досталось от английских карикатуристов.


Богомерзкое издательство опечаталось - Князь РымниКский.
Павел, будучи нрава импульсивного, немедля порвал с союзниками и заключил союз с Наполеоном.

Говорят, англичане приложили руки к убийству Павла Первого. Действительно, Александр Первый тут же вернулся в лоно антинаполеоновских коалиций. Этим он не только доставил незабвенную славу русскому оружию, но и лишил карикатуристов морального права изображать себя в невыгодном свете. Вся их творческая энергия перекинулась на Наполеона.




Кстати первое, зафиксированное мной, появление русского медведя.


Русскую зиму пока не научились рисовать, но уже страшно.
Общими усилиями, Наполеона одолели. Как учит советский учебник по истории, Россия стала "жандармом Европы".


Я жандарма представляю в красивой блестящей форме, а он - вот такой. Это типа русский cossack.

Неожиданно Александр умер и на престол взошел Николай Первый. Это была находка для наших карикатуристов. Посудите сами!

Русский колосс!

Николай умел ухаживать за дамами...

При нем вон как было.


Мы порывались подавлять всякие западноевропейские революции, но до Бельгии, Франции и Пруссии не доскакали. Зато славно поподавляли в Венгрии и Молдавии с Валахией. Ринулись было отколоться поляки...

Забалканский граф - Дибич, командующий нашими войсками. Побрить его не побрили, но кренделей он отхватил от поляков и умер от разыгравшейся в 1831 году холеры. Штука, которой его бреют - польское ноу-хау, лезвие косы воткнутое на палку. Такими они и вооружались.

К счастью, все закончилось благополучно - пришел Паскевич и навел порядок.